Reparto: Vincent Lindon,Dominique Frot,Agathe Rousselle,Nathalie Boyer…
Productora: Coproducción Francia-Bélgica;
Kazak Productions,Frakas Productions
Género: Thriller. Drama
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Comentario de Ramón:
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¡Jodo con la Palma de Oro en Cannes!
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Crudoera una peli de difícil digestión, que transitaba por un terror diferente, en el marco de una sociedad enferma.
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Julia Ducournau me vuelve a sorprender. Tanto que termino sin comprender bien lo que he visto y con la necesidad de asimilarlo para poder valorarlo.
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Las escenas, entre delirantes y absurdas, se suceden afectando mi inteligencia emocional y causándome una avalancha de emociones y sentimientos, no precisamente deseables.
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Los momentos autolesivos me horrorizan. La violencia, no carente de cierto humor, me impresiona y la trama me vuelve loco perdido.
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Alexia no deja de inspirarme cierta compasión. Atrapada por una compulsión insana, la parafilia más rara que haya visto, es víctima de ella.
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Las personas con heridas que no cicatrizan se sienten atraídas y pueden encontrar consuelo.
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Ducournau vuelve a retratar una sociedad patológica que fabrica monstruos que se han de adaptar para sobrevivir.
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No apta para personas sensibles. Aunque nadie del público, que me acompañaba, abandonó la sala.
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Admiro al jurado de Cannes, presidido por Spike Lee, por premiar un producto tan arriesgado e insolente.
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La interpretación de Agathe Rousselle es desbordante. Se mueve entre la seducción y la repulsión.
Productora: Atresmedia Cine,Ikiru Films,La Terraza Films. Distribuidora:Warner Bros. España
Género: Drama. Thriller | Años 70. Robos & Atracos. Adolescencia. Cine quinqui
Grupos: Adaptaciones de Javier Cercas
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Comentario de Ramón:
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Daniel Monzón resucita el cine quinqui.
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Nacho, alias El Gafitas, nació el mismo año que yo, en consecuencia, cuando falleció El Caudillo (por la gracia de Dios) tenía 17 años y como yo despertábamos a la vida.
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El Gafitas está harto de ser el capacico de las hostias de unos acosadores de tercera en su barrio.
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Se enamora (locamente) de Tere, bella, magnética, seductora, que ejerce de femme fatal y lo arrastra al universo quiqui.
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Monzón se mueve bien en este tipo de cine y consigue recrear de manera eficaz esa época, que yo conocí muy bien.
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Los futbolines, los bares cutres donde te ponían un vino (de cosecha) por tres pesetas, las máquinas de millón y los cigarrillos que se vendían por unidades.
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El llegar tarde a casa, disimular la resaca, pedir dinero, en mi caso para el cine, y las chicas, que se veían como objetivos lejanos e inalcanzables…
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Su película es dinámica, divertida, desenfadada, a veces, pero sabiendo manejar muy bien la tensión y el suspense en el espectador.
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Cumple a la perfección las reglas del cine quinqui, con su trasfondo social y su crítica a la policía y al machismo de la época.
Género: Ciencia ficción | Literatura. Sátira. Distopía. Bomberos
Grupos: Adaptaciones de Ray Bradbury
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Comentario de Ramón:
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Es un placer reanudar después del verano este nuevo curso del Taller de Cine de Azuqueca de Henares.
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Nunca había visto esta peli de Truffaut en pantalla grande.
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No hace mucho tiempo que la vi en casa, con la nostalgia de rememorar una peli que llevaba muchos años sin visitar.
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En Junio de 2018 realicé este comentario:
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Hacía muchos años que había visto esta peli. La recordaba en blanco y negro y, pensando, pensando, caigo que la vi en la tele cuando aún no la teníamos a colores, supongo que a mediados de los setenta.
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El verla en color me ha sorprendido mucho. El rojo domina muchas escenas y el fuego es sorprendentemente brutal.
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Hay elementos muy valiosos en esta peli.
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La música de Bernard Herrmann es inconfundible y me ha transportado a un universo muy de Hitchcock.
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Otro elemento que también me ha recordado al director de Vértigo es una actriz interpretando dos papeles contrapuestos, una bellísima Julie Christie.
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Se nos presenta un futuro distópico con aire retrofuturista muy atractivo.
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La tele es presentada como elemento de adoctrinamiento y de diversión alienante, en contraposición con la lectura como estimulante del intelecto y del pensamiento.
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Las amigas de Julie se muestran hipersensibles ante la lectura del relato, están acostumbradas al adormecimiento de la mente con cuestiones banales, que son el núcleo de las imágenes televisivas.
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Este relato me parece tremendamente actual. La caja tonta como entretenimiento de masas con vocación insustancial.
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Reconozco elementos muy de François Truffaut, con esa dirección aparentemente fría y distante, dejando al espectador libre para que juzgue por sí mismo.
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La he disfrutado muchísimo.
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Mi puntuación: 8,71/10.
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Me gusta el comentario que realicé en su momento y no quiero añadir nada más.
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Hay mucho para debatir en el coloquio del próximo jueves.
Película española, drama histórico, 2021. Dirigida por Pedro Almodóvar.
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Nueva película de Almodóvar que no decepciona a nadie.
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Mantiene una doble historia protagonizada por Penélope Cruz y Milena Smit, que enlaza presente y pasado con la memoria histórica.
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El parto de dos mujeres, una de mediana edad y fotógrafa de profesión; y la otra, una menor de edad, con vivencias contrapuestas en cuanto a la maternidad se refiere, y las circunstancias de ambas.
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Una buena historia, bien contada como siempre hace Almodóvar. Magníficas interpretaciones, no solo de las protagonistas sino también por los secundarios.
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Imágenes y primeros planos muy logrados, acompañados de una música, como siempre magnífica, de Alberto Iglesias.
El Deseo, José Luis Alcaine, Alberto Iglesias y Pedro Almodóvar forman un cuarteto invencible.
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Madres paralelastiene un excelente producción y tendrá una inmejorable promoción.
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La música de Iglesias es maravillosa, al igual que la fotografía de Alcaine.
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Almodóvar firma el guion y dirige este melodrama con tintes políticos.
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El manchego se ha convertido en el mejor constructor de folletines, sin que esto sea, para nada, peyorativo.
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Él se mueve cómodo en este género y es lo que quiere hacer.
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La construcción de su película es impecable.
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Sus protagonistas son mujeres en conflicto. Féminas diferentes, muy diferentes que tienen problemas complejos.
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Sus historias se entremezclan y se combinan componiendo una trama redonda.
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Lo fascinante del relato es que siempre necesitamos saber algo más que sospechamos y lo que es un melodrama, sin dejar de serlo, se convierte en un thriller. Hay un componente de intriga que precisamos ir desvelando.
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Por eso la peli atrae doblemente, por las pasiones y los sentimientos y por el descubrimiento de la trama.
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Sus dos protagonistas, Janis y Ana, son mujeres que han sufrido, pero quieren salir adelante, solas e independientes. Las dos marcadas, de manera diferente, por sus antepasados, por sus ascendientes.
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Ahí es donde encaja el tema de la película, la memoria histórica, el pasado que debemos de superar.
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En contra, de lo que algunos miserables han calificado de oportunista, a mí la referencia de esta peli de Almodóvar me parece oportuna.
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He oído viles comentarios sobre que el director se había “apuntado a la moda…”
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Como si el tema de la memoria histórica fuera un asunto intrascendente, banal, que tuviera escasa importancia.
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Tenemos que dar las gracias a Pedro que esta película trate esta cuestión, además sin tapujos, siendo diáfano en su explicación por boca de sus personajes.
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Estamos ante una película que tendrá difusión internacional, que van a ver en muchos países del mundo. Este asunto pendiente va a ser conocido y comprendido en todo el mundo y eso se lo debemos a nuestro director más universal.
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Resulta increíble que una cuestión, que lleva 80 años sin resolverse, parezca a alguno una moda oportunista.
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La polémica, que se ha creado es la provocada por individuos que no pueden comprender, que tener a un abuelo enterrado en una cuneta ,sin identificar, es una cuestión que no puede quedar eternamente pendiente.
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Las dos protagonistas están inconmensurables.
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Penélope nos da un recital interpretativo, con una actuación llena de matices.
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Milena no desmerece y compone muy bien su personaje.
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Se nota la mano del manchego en la dirección de actores, sacando todo y lo mejor de sus actrices.
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Me encantan los personajes de ese pueblo que visita Janis al final del metraje. Son personajes de carne y hueso, muy representativos de la humanidad de la España rural.
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Me entusiasman Adelfa Calvo y Julieta Serrano.
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Muy bien montados los personajes secundarios de Teresa, Aitana Sánchez Gijón, y Elena, Rossi de Palma.
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Los académicos no han elegido a Madres paralelas para representarnos en los Oscar.
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Los miembros de la Academia del Cine la eligen por votación.
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Cómo dice mi amigo Carlos: debemos votar con la cabeza y no con el corazón.
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Almodóvar hubiera hecho la mejor de las promociones en los USA y sus oportunidades de recoger algún premio para España, después de tantos años, eran mucho mayores que las de la peli de León de Aranoa.
Francia
