El Blog de Hola Soy Ramón!

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CutreComentario de Ramón:

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La aventura de hacer cine.

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En 1973 Truffaut compuso este gran homenaje al cine, que ganó el Oscar a mejor peli de habla no inglesa.

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En tono de comedia nos detalla el rodaje de una película.

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El propio director se reserva ese papel en la película de la que muestra su elaboración, interpretándose a sí mismo, recogiendo las experiencias de su vida.

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Las relaciones entre los miembros del equipo, la vulnerabilidad de los actores, la colocación de la cámara, las dificultades en la producción, la filmación de escenas complejas con muchos extras, los efectos especiales… Todo nos lo muestra con delicadeza y cierta ternura, aunque se le nota sus dificultades para manejar a los interpretes siempre tan vulnerables y temperamentales.

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La británica Jacqueline Bisset nunca lució tan bella.

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Utiliza a su habitual Jean-Pierre Léaud como el elemento más cómico. Fue el Antoine Doinel de Los cuatrocientos golpes.

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La milanesa Valentina Cortese obtuvo varios premios con su interpretación como Séverine.

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Me encanta reconocer a una jovencísima Nathalie Baye.

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En una escena memorable François Truffaut rinde tributo, en forma de libros, a Buñuel, Dreyer, Lubitsch, Bergman, Godard, Hitchcock, Rossellini, Hawks, Bresson y a la revista Cahiers de Cinéma.

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Mi puntuación: 8,55/10.

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Dirigido por François Truffaut:

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Ficha:

Duración: 01h 53 min
Género: Comedia | Drama
Título original: La nuit américaine
Año: 1973
País: Francia
Dirección: François Truffaut
Intérpretes: Jacqueline Bisset, Valentina Cortese, Dani, Alexandra Stewart, Jean-Pierre Aumont, Jean Champion, Jean-Pierre Léaud, François Truffaut, Nike Arrighi, Nathalie Baye
Guión: François Truffaut, Jean-Louis Richard, Suzanne Schiffman
Música: Georges Delerue
Fotografía: Pierre-William Glenn

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CutreComentario de Ramón:

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La posguerra y el fracaso.

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Forqué compone un melodrama con elementos de thriller y un trasfondo político, que me asombra que los censores de la época pasaran por alto.

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Enfrenta a dos personajes.

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Pedro, al que da vida Paco Rabal, un fracasado que sufrió el exilio y la cárcel, el individuo perfecto al que achacar la muerte de la bella Amparo (Rosita Arenas). Un perdedor que eligió el bando derrotado en la Guerra Civil.

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Carlos es interpretado por Antonio Vilar. Luchó con los triunfadores, pero su vida matrimonial es una mentira y su éxito profesional pende de un hilo.

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Los dos comparten un sentimiento de frustración, ninguno ha visto sus expectativas vitales satisfechas.

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La argentina Zully Moreno compone el personaje de Marta, dedicada a obras de caridad, sin conocer a un solo pobre, intentando llenar una vida vacía.

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Entre los dos personajes protagonistas nace al final de la película un sentimiento de solidaridad y de colaboración, de asunción de responsabilidades. Una reconciliación de la que nadie hablaba en una España rota por las heridas de la guerra.

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El aire trágico del relato y la fotografía gris y plomiza contribuyen al aire pesimista de todo el film.

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Una peli incomprendida en su momento, que tiene elementos de mucho interés para ser más apreciada en la actualidad.

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Mi puntuación: 8,02/10.

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Dirigido por José María Forqué:

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Ficha:

Duración: 01h 30 min
Género: Drama
Título original: La noche y el alba
Año: 1958
País: España
Dirección: José María Forqué
Intérpretes: Manuel Alexandre, Rosa Arenas, María Asquerino, Rafael Bardem, Francisco Bernal, Isabel de Pomés, José Luis López Vázquez
Guión: José María Forqué, Mariano Ozores
Música: Isidro B. Maiztegui
Fotografía: Cecilio Paniagua
Diseño de producción: Gil Parrondo

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CutreComentario de Ramón:

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Si quieres saber como era España en 1961, tienes que ver Plácido.

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Plácido está entre las mejores películas de la historia del cine español.

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Berlanga era un director de prestigio, después de haber ganado en Cannes en 1953 por Bienvenido, Míster Marshall.

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Con Plácido viajo a Hollywood al ser nominado por España a los Oscars de 1961. En ese periplo conoció a grandes directores que él admiraba.

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“En los cócteles a los que nos llevaban estaban los directores de
Hollywood, entre ellos los viejos, con los que deseabas encontrarte: King
Vidor, William Wyler, Billy Wilder…

Directores que se te acercaban, te hablaban –casi todos entendían o hablaban francés- y comentaban tu película, algo de tal escena o de tal secuencia.

Aquello era ya para morirse de la emoción: en aquel momento, en plenos años sesenta, un directorcillo español llegaba a Hollywood y el señor Frank Capra le saludaba y hablaba; o el señor Zinneman, a quien recuerdo diciéndome:

“Es imposible, no me puedo creer ese presupuesto, porque sólo la escena aquella del reparto de premios, con aquellos extras, no es posible con ese presupuesto.”

Te preguntaban cómo se había rodado tal o cual secuencia, o comentaban que les gustaba un determinado final.

Era todo una maravilla, una maravilla.”

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Berlanga, y su guionista de cabecera Rafael Azcona, no dejan títere con cabeza, se meten con todos y con todo.

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Hacen mofa del provincianismo, de la caridad, de la burguesía, del catolicismo, de los médicos, de los pobres, de la burocracia, de los bancos, de los adúlteros, de las convenciones sociales, de las damas caritativas, de las actrices de Madrid…

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Un retrato satírico, pero fiel, de la España de la época.

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En ese gran plano general, donde la cabalgata de Navidad se cruza con el entierro, están contenidos todos los elementos de ese retrato social ácido de una España de calles de tierra polvorienta y de costumbres trasnochadas.

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Como línea argumental de la película tenemos el drama personal de Plácido, deseoso de pagar la letra del plazo del motocarro.

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Berlanga nos presenta un mundo anárquico, con actores que salen y entran en el plano, de manera vertiginosa y aparentemente espontánea.

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Nada más lejos de la verdad. Cada uno de estos complejos planos secuencias había sido perfectamente planificado y coreografiado para, precisamente, trasmitir esa sensación de alboroto.

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Sus personajes hablan y hablan, pero no escuchan. Es la famosa incomunicación que Berlanga quería trasmitir en muchas de sus películas.

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La soledad del personaje de Plácido y su tragedia personal es desoladora, pero la magia del ritmo y el tono, del que tanto hablaba el maestro Billy Wilder, convierten el drama en comedia.

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La peli está llena de grandes momentos, que forman parte de ese imaginario de virtuosismo cinematográfico.

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Esos urinarios que controla Emilia, una estupenda Elvira Quintillá, en la que cuando entra una señora se asombra de ver al cuñado, al marido, al niño y a Quintanilla, Manuel Alexandre le dice: “somos de la casa”. Tremendo.

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Cassen compone el mejor papel de su vida.

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José Luis López Vázquez como siempre genial.

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Me ha impresionado la interpretación de Julia Caba Alba.

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Monísima Amparo Soler Leal, con carné del sindicato de artistas.

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En estas navidades:

“Siente a un pobre a su mesa”

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Mi puntuación: 10/10.

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Dirigido por Luis García Berlanga:

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Ficha:

Duración: 01h 29 min
Género: Comedia
Título original: Plácido
Año: 1961
Fecha de estreno en España en Divisa: 13-03-2014
País: España
Dirección: Luis García Berlanga
Intérpretes: Cassen, José Luis López Vázquez, Manuel Alexandre, Elvira Quintillá, Mari Carmen Yepes, Amelia de la Torre, José Orjas, Agustín González, Julia Caba Alba, Julia Delgado Caro, Luis Ciges, José María Caffarel, Xan das Bolas
Guión: Luis García Berlanga, Rafael Azcona
Música: Miguel Asins Arbó
Fotografía: Francisco Sempere
Distribuye en formato doméstico: Divisa

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