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Scorched Earth – Verbrannte Erde – 2024 – Thomas Arslan – SEMINCI. Semana Internacional de Cine de Valladolid 2024 – @SEMINCI – #69Seminci

 

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Salve Maria – 2024 – Mar Coll – SEMINCI. Semana Internacional de Cine de Valladolid 2024 – @SEMINCI – #69Seminci

 

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En la alcoba del sultán – Dans la chambre du sultan – Close to the Sultan – 2024 – Javier Rebollo – SEMINCI. Semana Internacional de Cine de Valladolid 2024 – @SEMINCI – #69Seminci

 

Toxic – Akiplėša – 2024 – Saulė Bliuvaitė – SEMINCI. Semana Internacional de Cine de Valladolid 2024 – @SEMINCI – #69Seminci

 

Tres kilómetros al fin del mundo – Trei kilometri până la capătul lumii – Three Kilometres to the End of the World – 2024 – Emanuel Pârvu – SEMINCI. Semana Internacional de Cine de Valladolid 2024 – @SEMINCI – #69Seminci

 

La tutoría – Armand – 2024 – Halfdan Ullmann Tønde – SEMINCI. Semana Internacional de Cine de Valladolid 2024 – @SEMINCI – #69Seminci

 

Fin de fiesta – The Party’s Over – 2024 – Elena Manrique – SEMINCI. Semana Internacional de Cine de Valladolid 2024 – @SEMINCI – #69Seminci

 

Eephus – 2024 – Carson Lund – SEMINCI. Semana Internacional de Cine de Valladolid 2024 – @SEMINCI – #69Seminci

 

Vermiglio – 2024 – Maura Delpero – SEMINCI. Semana Internacional de Cine de Valladolid 2024 – @SEMINCI – #69Seminci

 

Bird – 2024 – Andrea Arnold – SEMINCI. Semana Internacional de Cine de Valladolid 2024 – @SEMINCI – #69Seminci

 

Bob Trevino Likes It – 2024 – Tracie Laymon – SEMINCI. Semana Internacional de Cine de Valladolid 2024 – @SEMINCI – #69Seminci

 

La mitad de Ana – Becoming – 2024 – Ana Marta Nieto – SEMINCI. Semana Internacional de Cine de Valladolid 2024 – @SEMINCI – #69Seminci

 

Edge of Night – 2024 – Gecenin Kıyısı – SEMINCI. Semana Internacional de Cine de Valladolid 2024 – @SEMINCI – #69Seminci

 

Stranger Eyes – 2024 – Mo Shi Lu Yeo Siew Hua – SEMINCI. Semana Internacional de Cine de Valladolid 2024 – @SEMINCI – #69Seminci

 

Grand Tour – 2024 – Miguel Gomes – SEMINCI. Semana Internacional de Cine de Valladolid 2024 – @SEMINCI – #69Seminci

 

Christmas Eve in Miller’s Point – 2024 – Tyler Taormina – SEMINCI. Semana Internacional de Cine de Valladolid 2024 – @SEMINCI – #69Seminci

 

Rita – 2024 – Paz Vega – SEMINCI. Semana Internacional de Cine de Valladolid 2024 – @SEMINCI – #69Seminci

 

The Brutalist – 2024 – Brady Corbet – SEMINCI. Semana Internacional de Cine de Valladolid 2024 – @SEMINCI – #69Seminci

 

Polvo serán – They Will Be Dust – 2024 – Carlos Marques-Marcet – SEMINCI. Semana Internacional de Cine de Valladolid 2024 – @SEMINCI – #69Seminci

 

Septiembre dice – September Says -2024 – Ariane Labed – SEMINCI. Semana Internacional de Cine de Valladolid 2024 – @SEMINCI – #69Seminci

 

La cocina – 2024 – Alonso Ruizpalacios – SEMINCI. Semana Internacional de Cine de Valladolid 2024 – @SEMINCI – #69Seminci

 

A Different Man – 2024 – Aaron Schimberg – SEMINCI. Semana Internacional de Cine de Valladolid 2024 – @SEMINCI – #69Seminci

 

Verano en diciembre – 2024 – Carolina África – SEMINCI. Semana Internacional de Cine de Valladolid 2024 – @SEMINCI – #69Seminci

 

Mi postre favorito – Keyke mahboobe man – My Favourite Cake – 2024 – Maryam Moghaddam, Behtash Sanae – SEMINCI. Semana Internacional de Cine de Valladolid 2024 – @SEMINCI – #69Seminci

 

 

 

 

 

 

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Cutrecomentario de Ramón:

 

La pasión y la razón.

 

Perdición es una de la películas que más fascinación me han causado en mi vida.

 

Es puro cine negro. Con personajes ambiguos que generan en el espectador sentimientos contradictorios y estimulantes a la vez.

 

Por un lado deseas que la trama urdida por la pareja de asesinos salga bien, pero por otro tienes ganas que Edward G. Robinson termine de descubrir el pastel.

 

Es una historia que está cantado que acabará mal porque estos amores arrebatadores producidos por una mujer fatal (una auténtica harpía) no pueden terminar bien.

 

Wilder sigue el manual de procedimiento del cine negro con un narrador protagonista con un uso dosificado de la voz en off, que en absoluto molesta.

 

Cuando ves por primera vez a Barbara Stanwyck embutida “castamente” en una toalla que es del tamaño de Asia Central porque le cubre por encima del pecho hasta debajo de las rodillas y después la ves bajar esas escaleras con una pulsera-tobillera comprendes que el vividor Fred MacMurray se vuelva loco de pasión. Yo cuando la vi por primera vez en la tele con catorce o quince años también me volví loco y no paré hasta averiguar cómo se llamaba esa actriz, en aquellos tiempos no había ordenadores y mucho menos internet y conseguir un dato así era muy complicado.

 

El concepto de mujer fatal me vino más tarde pero cuando lo conocí enseguida pensé en Barbara Stanwyck y para mí el guión resulta perfectamente coherente porque una mujer así puede conseguir cualquier cosa de un hombre por muy curtido que sea. Pero hay que tener claro que eso no le va a dar la felicidad sino que le llevará irremediablemente a la destrucción.

 

Decir que Perdición es para mí una obra maestra resulta una obviedad. Está llena de momentos inconmensurables porque los personajes tienen tanta fuerza y están tan bien interpretados que resulta todo perfecto.

 

Edward G. Robinson que tantas veces interpretó personajes de gánster aquí es un evaluador de seguros que tiene un enanito metido en el abdomen que le dice si ha habido fraude o no.

 

Robinson es un vendaval interpretativo, un torrente que llena la pantalla de energía que vomita las frases con ingenio e ironía. Porque otro de los elementos potentes de esta peli son los diálogos dignos de una tesis doctoral.

 

Billy Wilder escribe el guión basándose en la novela de Raymond Chandler con un resultado milagroso (¡cómo no podía ser de otra manera!). Los dos colaboraron pero se detestaban mutuamente. Chandler presentó una larga lista de quejas. Una de ellas se referiría a que Wilder recibía llamadas de mujeres constantemente que interrumpían el trabajo.

 

En 1981 Lawrence Kasdan realizó un remake no confeso (Fuego en el cuerpo) que actualizaba la historia a la década de los 80 y que no estaba nada mal.

 

Barbara Stanwyck fue la primera opción para interpretar a Phyllis Dietrichson, pero estaba muy inquieta al ver que su papel era una asesina despiadada y manipuladora. Cuando expresó su preocupación a Billy Wilder, le espetó:

“¿Es usted un ratón o una actriz?”

 

 

Miklós Rózsa (Budapest, 18 de abril de 1907 – Los Ángeles, 27 de julio de 1995) fue un compositor de música sinfónica y cinematográfica, especializado en películas de corte histórico.

 

Nacido en Hungría, consiguió la ciudadanía estadounidense. Se formó musicalmente en Alemania (1925–1931) y desarrolló su vida profesional en Francia (1931–1935), el Reino Unido (1935–1940) y los Estados Unidos (1940–1995), con extensas estancias en Italia de 1953 en adelante.

 

Es sobre todo conocido por sus casi cien bandas sonoras para películas. Sin embargo, mantuvo una firme lealtad a los conciertos de música clásica, a través de lo que llamaba su «doble vida.»

 

Rózsa destacó pronto en la industria cinematográfica con música para películas como Las cuatro plumas (The Four Feathers, 1939) y El ladrón de Bagdad (The Thief of Bagdad, 1940). Este último proyecto le llevó a Hollywood cuando la producción se trasladó allí desde una Gran Bretaña en guerra; Rózsa permaneció en los Estados Unidos y consiguió la ciudadanía en 1946.

 

Mi puntuación: 10/10.

 

 

 

Dirigido por Billy Wilder:

 

Música de Miklós Rózsa:

 

 

Ficha:

En este enlace.

 

 

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Cutrecomentario de Ramón:

 

Va aquí

 

Mi puntuación: ?/10.

 

 

Dirigido por Nicholas Ray:

 

 

Ficha:

En este enlace.

 

 

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Cutrecomentario de Ramón:

 

La elección entre danza y vida.

 

Recuerdo haber visto este film de niño. La parte musical la recordaba estupenda, pero en su momento se me hizo larga.

 

Este visionado supone para mí un gran redescubrimiento.

 

La peli se puede dividir en dos partes.

 

En la primera tiene el esquema argumental clásico de una función que se saca adelante gracias al empeño del empresario teatral Boris Lermontov, al que da vida Anton Walbrook.

 

Se presenta al compositor principiante (Marius Goring como Julian Craster) y a la bailarina protagonista (Moira Shearer como Victoria Page). Este primer acto termina con un número musical deslumbrante, posiblemente uno de los mejores de la historia del cine y de la danza.

 

La modernidad de lo que se nos ofrece es tremenda. Con una coreografía clásica se construye a través del montaje, de la ambientación, las luces y el maquillaje una obra maestra, de una fuerza expresiva incontestable, con una intensidad dramática arrolladora. Uno de los grandes momentos del musical y del cine en general.

 

En la segunda mitad los celos del empresario determinan un final muy doloroso y trágico.

 

A la joven bailarina Victoria se le da a elegir entre la vida y el baile.

 

Se le plantea la imposibilidad de, lo que ahora llamamos, la conciliación, un concepto que en la época no se planteaba, por una concepción patriarcal de la sociedad.

 

Tiene que elegir entre la vida sentimental y amorosa y a la postre familiar, contra llegar a ser una gran bailarina, que debe consagrar su vida por entero a la danza.

 

Ninguno de los dos personajes masculinos comprenden a Victoria y ninguno le plantea una tercera vía ante esa dicotomía falsa y traicionera.

 

Esta segunda mitad no tiene prácticamente un componente musical sino este planteamiento dramático.

 

Interesante de principio a fin, pero con ese número musical que está en el olimpo de las grandes producciones de la historia, con esa bailarina condenada a la muerte por la maldición de una zapatillas que nunca la harán parar de bailar. Cruel destino marcado por la maldición del éxito.

 

Mi puntuación: 8,97/10.

 

 

Dirigido por Michael Powell y Emeric Pressburger:

 

Música de Brian Easdale:

 

 

Ficha:

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Seré breve…

 

Valladolid:

 

Pasear por las calles de la ciudad castellana es siempre un placer.

 

Cada cincuenta metros una iglesia, una plaza, un parquecito…

 

Gente amable, educada y bien arreglada.

 

Con ese aire provinciano cercano y tierno.

 

Decenas de sitios donde comer bien y a precios razonables.

 

Me quedo con El Colombo, con menú del día con veinte primeros y veinte segundos donde elegir. Comida rica, casera, sin pretensiones. 

 

Tiempo apacible, con alguna gota de lluvia y algo de frío los últimos dos días.

 

Una estancia estupenda.

 

 

 

El Festival:

 

Después del atractivo caos de Sitges, Seminci resulta ordenada y digestiva.

 

Acceso fácil a las entradas, con posibilidad de anulaciones y cambios.

 

Mucho público en las salas.

 

Buena organización.

 

Excelentes películas.

 

 

 

Los cines:

 

Los sitios de exhibición son los teatros Calderón, Carrión, Zorrilla y Cervantes, la sala Fundos y los cines Broadway.

 

Todos sitios aceptables, aunque mejorables, excepto el teatro Cervantes, con unas butacas que muerden la zona lumbar, una proyección deficiente y una pésima regulación de la temperatura de la sala. El peor lugar con ventaja.

 

Los Broadway está un poco más apartados, a unos 15 minutos de la plaza Mayor, pero nos viene bien algo de actividad. 

 

Propongo dejar que las proyecciones de la tarde de Sección Oficial se realcen el año que viene en estos cines, con buenos asientos y adecuada proyección. Además también se sale de la zona más céntrica y vemos un Valladolid más moderno.

 

 

 

Las películas:

 

Excelente programación. Se nota la mano de José Luis Cienfuegos, que ya nos anunció hace unos meses que nos dejarían muy contentos.

 

Hemos visto estupendas películas españolas, que nos han sorprendido a todos. Algunos pensaban que habíamos visto lo mejor del cine patrio entre Málaga y Donosti, pues se equivocaban.

 

Producciones españolas de primer orden que estarán en el diálogo para los grandes premios del cine español, Goya y Feroz, como:

 

Salve Maria de Mar Coll 

 

Fin de fiesta de Elena Manrique

 

La mitad de Ana de Marta Nieto

 

Rita de Paz Vega

 

Polvo serán de Carlos Marques-Marcet

 

Verano en diciembre de Carolina África

 

 

No incluyo En la alcoba del sultán de Javier Rebollo que me pareció nefasta.

 

Alguna película floja y una detestable (Tiempo compartido), han sido la excepción.

 

Otras, en cambio, nos han entusiasmado.

 

 

 

El Palmarés:

 

Lo copio entero al final.

 

La gran sorpresa ha sido Misericordia de Alain Guiraudie, una película que transita por diversos géneros, drama, thriller y comedia, que no gustó demasiado, a mí sí, que se ha llevado la Espiga de Oro y el premio a mejor guion.

 

 

Una  coproducción entre Singapur, Francia, Taiwán y USA, Stranger Eyes de Mo Shi Lu Yeo Siew Hua se ha llevado ex aequo con Polvo serán de Carlos Marques-Marcet la Espiga de Plata. Dos películas interesantes, pero según mi opinión no de las mejores.

 

 

Muy contento con el premio a la mejor dirección a Black Dog de Guan Hu. Un film chino que nos dejó muy sorprendidos a todos. Imprescindible que estuviera en el Palmarés.

 

 

El premio a la mejor actriz para Laura Weissmahr por su papel de puérpera deprimida en Salve María de Mar Coll. Muy esperado y fue muy aplaudido cuando se leyó el Palmarés.

 

 

Los premios del público fueron para Bob Trevino likes it de Tracie Laymon y Holy Cow de la directora Louise Courvoisier. Cumplieron las expectativas. Dos películas comerciales, bien confeccionadas y de las que se sale contento de la sala de cine.

 

 

 

Agradecimientos:

 

A la Seminci por haberme acreditado por segundo año.

 

A Roberto Mangas que le doy un trabajo colosal para colgar mis comentarios en El Heraldo del Henares con eficacia y puntualidad.

 

A todos los amigos de festivales por su paciencia conmigo, especialmente a Ricard, Manolo y Pepe.

 

Besos.

 

 

 

 

En X:

 

 

Palmarés 69ª edición Seminci

 

Largometrajes Sección Oficial Internacional

 

Espiga de Oro: MISERICORDIA – Alain Guiraudie

Espiga de Plata: STRANGER EYES – Yeo Siew Hua / POLVO SERÁN – Carlos Marques-Marcet (ex aequo)

Premio «Ribera de Duero» a la Mejor Dirección: GUAN HU – Black Dog

Premio a la mejor actriz: LAURA WEISSMAHR – Salve María (Mar Coll)

Premio al mejor actor: JAN GUNNAR RØISE – Sex (Dag Johan Haugerud) / THORBJØRN HARR – Sex (Dag Johan Haugerud) (ex aequo)

Mención especial intérpretes: ÁNGELA MOLINA y ALFREDO CASTRO – Polvo serán (Carlos Marques-Marcet)

Premio a la mejor dirección de fotografía: GAO WEIZHE – Black dog (Guan Hu)

Premio ‘Miguel Delibes’ al mejor guion: ALAIN GUIRAUDIE – Misericordia (Alain Guiraudie)

Premio ‘José Salcedo’ al mejor montaje: TELMO CHURRO y PEDRO FILIPE MARQUES – Grand Tour (Miguel Gomes)

 

 

Sección Oficial Punto de Encuentro

 

Premio Punto de Encuentro: HOLY COW – Louise Courvoisier

Premio Especial Fundos: FAMILIAR TOUCH – Sarah Friedland

 

Sección Oficial Alquimias

 

Gran premio Alquimias: LA PARRA – Alberto Gracia

Mención especial Alquimias: BLUISH – Milena Czernovsky y Lilith Kraxner

 

Sección Oficial Tiempo de Historia

 

Gran premio Tiempo de Historia: YOUTH (HARD TIMES) – Wang Bing

Premio especial Tiempo de Historia: HENRY FONDA FOR PRESIDENT – Alexander Horwath

Mención especial: Savanna and the Mountains, de Paulo Carneiro

 

Otros premios largometrajes

 

Premio ‘Pilar Miró’ a la mejor dirección española: ELENA MANRIQUE – Fin de fiesta

Premio DOC. España: CAJA DE RESISTENCIA – Concha Barquero y Alejandro Alvarado

Premio Seminci Joven: HIJA DEL VOLCÁN – Jenifer de la Rosa

Premio Jurado Joven Sección Oficial: LA TUTORÍA (Armand) – Halfdan Ullmann Tøndel

 

Premios Cortometrajes

 

Espiga de Oro Sección Oficial Cortometrajes Internacionales: BALDILOCKS – Marthe Peters

Espiga de Plata Sección Oficial Cortometrajes Internacionales: PUNTER – Jason Adam Maselle

Espiga de Plata Sección Oficial Cortometrajes Internacionales: LLUNA DE SAL – Mariona Martínez

Premio al mejor cortometraje europeo: O – Rúnar Rúnarsson

Premio ‘La noche del corto español’: EL PRÍNCEP – Àlex Sardà

Mención Especial ‘La noche del corto español’: DE SUCRE – Clàudia Cedó

Premio Castilla y León en Corto: SOLO LOS MUERTOS SE QUEDAN – Alejandro Renedo

 

Premios no Oficiales

 

Premio Espiga Arcoíris: THREE KILOMETRES TO THE END OF THE WORLD – Emanuel Pârvu

Premio Espiga Verde: CAUGHT BY THE TIDES – Jia Zhang-ke

Premio FIPRESCI: CHRISTMAS EVE IN MILLER’S POINT – Tyler Taormina

Premio del Público Sección Oficial Internacional: BOB TREVINO LIKES IT – Tracie Laymon

Premio del Público Sección Oficial Punto de Encuentro: HOLY COW – Louise Courvoisier

 

 

 

 

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