Lo primero agradecer una vez más a José y Susana su maestría y su gran capacidad para ofrecernos películas tan interesantes.
No puedo decir que el cine de Bergman para mí sea un desconocido, más bien es un gran olvidado.
En mi época juvenil asistí fielmente a un ciclo de pelis de este director ofrecido por un Colegio Mayor en mi Zaragoza natal.
Luego vi en la tele alguna de sus obras.
Pero lo cierto es que no las recuerdo tan apenas.
Por eso me ha sorprendido el impacto que me ha causado esta Fresas salvajes, que posiblemente la viera hace unos cuarenta años.
Me he puesto a bucear por internet y hay mil cosas, todas interesantes, sobre esta peli y su director.
Pero he decidido no leerlas y dar mi opinión sin influencias más doctas.
Seguro que mis compañeros, y sin embargo amigos, se documentarán sobradamente y en el debate próximo me ilustrarán magníficamente.
Seguimos al profesor Borg durante poco más de un día. Viaja a Estocolmo o a Lund (no me queda muy claro) a recibir un importantísimo galardón, donde habrá fanfarrias y cañonazos, desfiles y discursos.
Durante esas horas conocemos de su vida y de su personalidad.
Se ha convertido en un anciano solitario y egoísta.
Mantiene una relación casi matrimonial con su sirvienta que ejerce de esposa respondona y tal vez ella quisiera ser también de amante.
Su madre siempre ha sido arisca y autoritaria y está sola. Posiblemente él padece de la misma dolencia.
Su vida, que nos es presentada en sueños y recuerdos, no ha sido muy feliz.
Víctima de un adulterio, de un matrimonio de conveniencia, de un hijo distante…
Aunque el encuentro con un empleado de gasolinera (un jovencísimo Max von Sydow) nos informa de lo apreciado que era como médico.
Todo esto se nos presenta en una road movie por carretera y emocional.
Bergman nos va metiendo en ese coche camino a la capital a diferentes personajes.
Ese trío de jóvenes llenos de energía y vitalidad. Dos muchachos disputan los favores de Sara, una jovencísima Bibi Andersson, y por la existencia de Dios, llegando incluso a las manos, en una especie de mofa de las discusiones trascendentes.
Un matrimonio que se hacen daño y se ridiculiza continuamente, recogidos después de haber sufrido una accidente.
Los primeros representan la ilusión por la vida. Los segundos esas parejas que en lugar de divorciarse prefieren seguir destruyéndose.
Uno sueña con lo que le preocupa y el profesor Borg lo hace con su muerte. Tal vez le turba la idea que su féretro caiga del coche de caballos que le lleva al cementerio o simplemente su muerte que prevé cercana.
Ese episodio resulta muy buñueliano, pero a diferencia del Genio de Calanda es un inserto, un pegote en una narración coherente. Buñuel en cambio lo hubiera presentado con toda normalidad dentro de la historia, confundiendo al espectador.
Tal vez este anciano en estas horas de viaje personal se termine dando cuenta de los errores y los aciertos de su existencia, de lo importante que es sentirse querido y al final consiga ser alguien mejor.
Ese final con esa sensación de intimidad entre él y su nuera, una seductora Ingrid Thulin, es maravilloso.
Me dan unas ganas inmensas de revisitar la filmografía de Ingmar Bergman.
