No sé si Lars von Trier es un genio, pero es lo más parecido que he visto.
Hay que abstraerse de algunas estupideces (por ser generoso), como la referencia comprensiva al nazismo que lanzó en el último festival de Cannes.
También hizo el ridículo (en mi opinión) con el Manifiesto Dogma 95, que en lugar de liberar el cine, como pretendía, lo encorsetaba. Aquello solo le duró un par de pelis y poco más.
Hace unos meses le vimos en Nymphomaniac. Volumen 1 y Nymphomaniac. Volumen 2, tan interesantes como turbadoras. Ahora parece que ha hecho un “montaje del director” con alguna escena no mostrada. No puedo imaginar que faltaba exactamente por enseñar.
Después de catorce años de su estreno vuelvo a ver Bailar en la oscuridad.
Con un guión de melodrama barato, de culebrón lacrimógeno, con el uso de cámaras digitales de aficionado con mal pulso, con una fotografía sucia y desenfocada. Con todo eso se monta una obra de arte.
Se debate entre la genialidad y la pachanga y se cae del lado de la brillantez y del sentimiento más tierno y sincero.
En esta historia hay un fatalismo de la desgracia que impulsa a las buenas personas hacia el abismo. Víctimas irremediables de la vida.
Para colmo de satisfacción para este espectador (o sea yo) hay unos números musicales embriagadores y evasivos tanto para mí como para la protagonista. Música que nace de los ruidos cotidianos y dan un tono salvajemente poético a la narración.
La cantante Björk además de conmover hasta el infinito es la compositora de una música maravillosa.
El final te deja conmocionado. Tardas en recuperarte.
Ha realizado varias pelis cuyo desarrollo es en los USA, como ésta, pero nunca ha viajado allí. Padece aerofobia y solo visita países a los que puede llagar por tierra.
Lars von Trier tal vez inventara el cine post-moderno, de lo que no hay duda es que realizó una obra maestra.
Muchos besos y muchas gracias.
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